¿Que pasó con...MIGUEL?

MIGUEL FRANCISCO MORENO

Para empezar una pequeña introducción biográfica:
Nacido en Badalona un 19 de febrero de19 68. Se crió en Santa Coloma de Gramenet, Barcelona.

Cursó estudios en aquello que hace tiempo llamaban BUP y luego por los 80 realizó algunos cursos de diseño por ordenador, animación y poca cosa más.

“Soy completamente autodidacta.”-Afirma Miguel-

Comenzó a trabajar en Bruguera en 1984 a la tierna edad de 16 años. Publicó en varias revistas de la editorial. Junto a Jesús de Cos creó personajes como Los Desahuciados, Fernández y Billy Roca. Tras la quiebra de Bruguera hizo historietas para la Ed. Grjalbo, CGA y Ediciones B.
Su carrera artística fue evolucionando al mundo de la ilustración, la publicidad, el diseño de personajes y ambientación para videojuegos y la animación. Ha colaborado con compañías como Grupo Z, Cromosoma, AFilm Denmark, PlayLogic Games Holland, McCann Erickson, Bassat Ogilvy, Tiempo BBDO, Virtual Toys, GiGames, Mariscal, El Mundo, Ediciones Iru, Bestei Verlag.
En la actualidad reside en Helsinki, Finlandia trabajando como “Freelance” para diferentes compañías.

EL MIGUEL DE ANTAÑO

¿Cómo fueron tus inicios en los tebeos de la editorial Bruguera?
Comencé en Bruguera de carambola en el 84. Tenía 16 años y me presenté a un concurso que organizaba la editorial, el "mortadelo de oro" creo que se llamaba y por supuesto, no lo gané, pero una mañana recibí una llamada de Armando Matías Guiu en la que me ofrecía trabajo. Allí conocí a Jesús de Cos y los dos comenzamos a trabajar en Los Desahuciados. Luego vendrían más personajes, más proyectos, pero aquellos fueron los inicios. Cuando yo entré en Bruguera, aquel gigante editorial ya estaba herido de muerte y con mis dibujos colaboré activamente a su fallecimiento.

¿Qué te sorprendió más de aquel gigante editorial de la época?
No sabría decirte qué es lo que más me sorprendió. Quizás el conocer a gente como Matías Guiu, Montse Vives, Ibáñez, Jesús de Cos, Raf, el gran Vázquez, todos aquellos personajes que estaba admirando desde que era un niño.

¿Cómo era el ritmo de trabajo? ¿Tenías libertad creativa o existía algún tipo de “método” o libro de estilo?
El ritmo de trabajo... mmm… al principio hacía dos páginas semanales que para mí era mucho y al poco tiempo ya me encontraba haciendo unas 40 páginas al mes entre historietas y portadas para diferentes revistas. Nunca me pusieron cortapisas creativas en Bruguera o en Ediciones B, creo que tuve mucha suerte con eso, siempre me sentí muy libre de hacer cosas nuevas y nunca tuve ningún tipo de censura.

Imaginamos que tuviste el privilegio de conocer a algunos de los grandes autores de la editorial (Ibáñez, Escobar, Vázquez, Raf, Segura…) ¿Podrías contarnos alguna anécdota tuya con esos autores?
Sí, creo que los conocí a todos, o casi todos. Con algunos continué teniendo relación a lo largo de los años una vez desaparecida la editorial. Recuerdo con gran cariño a Raf, uno de los mejores profesionales y mejor persona que he conocido en mucho tiempo. Lo conocí una mañana, yo dibujaba en la editorial porque no tenía sitio en casa para hacerlo y, un día vino un señor con bigote y mirada viva que después de estar un rato mirando por encima de mi hombro me dijo que le encantaban mis dibujos, que no parara, que conseguiría hacer cosas bonitas, que adelante chaval y esas cosas. Luego seguimos encontrándonos por diferentes editoriales y agencias a lo largo de los años. Y el día que conocí a Vázquez para mí fue increíble. Yo no tenía ni idea de su cara, jamás había visto ninguna foto suya. Un día apareció un señor bajito en bruguera, callado y con cara de sueño. No sé si era Montse Vives o Matías Guiu pero lo andaban buscando porque tenía que entregar unas páginas, él se sentó en una mesa de dibujo y se puso a dibujar de la manera más rápida que he visto en mi vida. Me acerqué para ver qué hacía y vi que eran páginas de Anacleto. Las hizo en un par de horas, escondido mientras lo buscaban por la editorial y cuando las hubo terminado, se me quedó mirando y me dijo, "bueno chaval, ahora tengo que hacer el guión!"

Y mira, ahora me viene a la mente una anécdota. Para mí, importante. Cuando empecé en Bruguera, llegaba cada mañana a la editorial y Matías Guiu venía a recibirme, hacía café para los dos, charlábamos y yo siempre le decía "Matías, no tengo cuchara para remover el azúcar" y él, cada mañana hacía lo mismo, se sacaba el lápiz mordido de la boca y me removía el café con él. La primera vez estuve a punto de vomitar, pero es que me ocurría cada mañana. Al final ya no le daba importancia. Después del café, Matías miraba el periódico y siempre, lo primero que leía eran las necrológicas. Un día le pregunté que por qué las leía con tanto detalle y me contestó que cada mañana buscaba su nombre en las esquelas y si no lo encontraba, sabía perfectamente que aquel iba a ser un gran día. Fue lo primero que me vino a la cabeza cuando me enteré de su muerte. "Joder Matías, hoy tu nombre está en las esquelas y no lo has podido leer. Hoy, hoy va a ser un mal día".

¿Recuerdas si algún autor te dio consejos, o te influyó en tu trabajo de alguna manera?
Quién más consejos me dio y con el que guardo el mayor de los respetos y amistad es Josep M Beà. Lo conocí poco tiempo después de comenzar en Bruguera, en la editorial que montó y donde comencé a publicar en Gatopato, Bichos... Ha sido uno de los profesionales que más me influyó personalmente. Con él aprendí a querer la profesión. Viví día a día en su editorial lo que es trabajar junto a uno de los mejores artistas del país. No sé, podría estar hablando sobre Beà y su generosidad hacia mi durante horas y nunca podría expresar mi agradecimiento a él y a Marian por haberme permitido trabajar junto a ellos.

¿Cómo viviste la quiebra de Bruguera?
Pues mira, a mi la quiebra de Bruguera no me afectó lo más mínimo. Te cuento por qué. Cuando comencé a publicar Los Desahuciados, me ofrecieron 2000 pesetas por página, a color o a blanco y negro, les daba lo mismo. Así estuve durante meses, trabajando por aquel precio tan ridículo. El problema no es que el precio fuera sumamente bajo, el verdadero problema es que no me pagaban. Meses después, yo estaba viviendo en Murcia y Matías me envió una carta (no, no existía internet) donde me felicitaba por mis progresos en mi trabajo y en la que me anunciaba que me subían el precio de página a 3000ptas!!!! Una subida de 1000ptas!! Cogí papel y lápiz y le escribí una carta en contestación a Matías en la que le agradecía sus comentarios y el aumento de sueldo, pero que viendo que no me pagaban, prefería que me hicieran una subida de 20.000 ptas. por página, total, la editorial no me iba a pagar y a mi moralmente, me hacía sentir mejor que "podría" cobrar eso. Finalmente conseguí cobrar parte de mi trabajo, pero desde luego, en Bruguera no me hice rico, pero me sirvió para poder empezar a publicar.

¿Fue difícil encontrar acomodo en otras editoriales?
Cuando cerró Bruguera, el mercado se quedó vacío, había un gran pastel a repartir y no fue difícil encontrar acomodo en otras editoriales, fui pasando por ellas hasta que finalmente acabé varios años trabajando periódicamente para Ediciones B. Cuando Ediciones B comenzó a cerrar cabeceras de revistas fue cuando comenzó la larga noche para nosotros. Yo me reciclé a la publicidad, haciendo storyboards y creatividad para diferentes marcas como Nesquik y finalmente di el paso a la animación y luego a videojuegos.
Los derechos de tus series de aquellos años (Los Desahuciados, Fernández) ¿Son vuestros (con Jesús de Cos) o la editorial se los quedaba?
Por suerte siempre he sido un "tiquismiquis" respecto al copyright de mis trabajos. Incluso estando en Bruguera conseguí que no se quedaran con los derechos. Luego en Ediciones B también. Al principio pretendieron trabajar de la misma manera que Bruguera, pero hicimos huelga, creo que la primera huelga de dibujantes de cómics. Como las revistas eran semanales, necesitaban páginas para editar, un paro de dos semanas era la debacle para ellos, así que sabíamos que literalmente teníamos la sartén por el mango. Alfonso López creo que fue uno de los que organizaron todo, y si no me equivoco, todos, excepto dos dibujantes que no mencionaré, seguimos la huelga y evidentemente conseguimos que nos respetaran el copyright, contrato de colaboración freelance, royalties y alguna cosa más que no recuerdo.
Y sí, Jesús y yo tenemos el copyright compartido de todo lo que hemos hecho a lo largo de los años. Sólo hemos perdido el 30% del copyright de nuestro proyecto de película. Pero eso es una larga y triste historia.

EL MIGUEL DE AHORA

De todas las personas que conociste en aquellos años ¿Guardas contacto y amistad con algunos?
Guardo amistad con Jesús de Cos desde aquellos tiempos. Son muchos años y muchas experiencias juntos. Muchas. Es mi hermano. Muy grandote y barbudo pero hermano. Putativo eso sí.

Sigo teniendo relación y amistad con Josep M Beà, Siscu Bellido, Carlos Vila, Ventura... no con muchos la verdad, la vida a veces te lleva por caminos diferentes y acabas perdiendo el contacto con mucha gente.

Cuéntanos algo sobre tu trabajo actual (ilustración y animación), las diferencias de entender la industria de la ilustración y la animación de los diferentes países que has tenido la oportunidad de conocer.
Bueno... ahora estoy viviendo en Helsinki y hasta hace un par de semanas trabajaba en una empresa de videojuegos finlandesa. Estaba llevando la dirección de arte y creando todo el arte para sus juegos, desde personajes a fondos, color... Pero como supongo que no ando demasiado bien de la cabeza, dejé mi trabajo con el firme propósito de volver al mundo editorial. Es complicado porque llevo muchos años desconectado de él, pero mira, estoy haciendo material nuevo de ilustración, tengo un agente en New York que va a mover mis dibujos por allí y, si no me desinflo, voy a intentar hacer un cómic. Esta vez con mi guión, no por nada especial, es sólo que me apetece contar experiencias personales, asuntos familiares olvidados de la guerra civil, situaciones absurdas que me pasan constantemente en este país y bueno... ya veremos, es algo que tengo en la cabeza y que debería hacer. Y quiero intentarlo.


No sé muy bien qué decirte sobre las diferencias entre las industrias de la animación en diferentes países... son evidentemente muy diferentes. En España hay una cantidad increíble de buenos artistas pero no creo que haya una buena gestión en las empresas, no hay grandes ayudas por parte de los diferentes gobiernos estatales y autonómicos, y menos ayudas para iniciativas independientes. Somos el país de la improvisació
n y eso es bueno a veces, en determinadas situaciones, pero no a nivel empresarial. En otros países es al contrario. Tienen buena gestión, ayudas... pero les falta esa locura del sur. Nadie es perfecto.
¿Tienes algún proyecto relacionado con los tebeos y los comics? ¿Nos podrías dar alguna pista o adelanto para ir abriendo boca?
Pues el proyecto que te he comentado antes, pero que por ahora se limita a unos cuantos bocetos y unas cuantas páginas de guión emborronadas. Tengo otro, pero de este no digo nada porque se gafa.



Y para terminar una batería de preguntas sobre los tebeos:

Personaje favorito.
Corto Maltés.

Personaje Favorito de los tebeos Bruguera.
Anacleto.

Con que personaje Bruguera te identificarías más.
Doña Urraca, siempre he sido un cascarrabias.

¿Recuerdas cual fue la primera historieta que leíste?
Si no me equivoco, alguna de Mortadelo, cuando se editaban en formato apaisado. Estaba en cama enfermo y mi padre me los traía a la cama.

¿Sigues leyendo tebeos? ¿Cuáles?
Sí, después de años sin leer apenas cómics he vuelto a las andadas. Ahora estoy leyendo "Combates cotidianos" de Larcenet. Simplemente genial.

Autor/es que te gusten.
Manu Larcenet, Lewis Trondheim, Alex Toth, Josep M Beà, Hugo Pratt, Carlos Giménez... miles...

Autor/es favoritos de Bruguera.
Raf, Vázquez, Schmidt...

Para ver más obras de Miguel:

http://www.rumbadesign.fi/
www.facebook.com/rumba.art
Este infame visir quiere agradecer la cordialidad y disposición de Miguel para la realización de esta entrevista. Gracias por tu tiempo y paciencia, así por contarnos anécdotas tan interesantes de tu vida y de lo que fue la Ed. Bruguera. Con aportaciones como la tuya vamos conociendo como fue por dentro la editorial que tantas alegrias dio a generaciones de personas y que hoy en día hay que seguir recordando y poniendo en valor.

Eternamente agradecido y esperando con impaciencia tus nuevos trabajos.